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原标题:观太平轮,北京与西雅图的故事没有后续

浏览次数:172 时间:2019-09-30

4166com金沙,太平轮-上这部片子采用三段同时叙事结构
① 将军与钢琴家的爱情故事②普通军人与单身漂泊女客的偶遇之事③台湾医生回忆与日本女生的爱情故事
一与二有交集,一与三也有交集。第二部应该是片中人物交集在太平轮上,上演跨时代的爱情

《太平轮》是一部格局很大的电影,属于史诗类的宏大故事题材。以三组人的爱情为主线,讲述了自1945年国军在平原战场大败日军,到1949年太平轮沉没的那个战乱年代。
史诗题材的电影其实都不是单一主题的,因为时间和空间的跨度决定了故事背景的复杂程度。如此复杂的背景中,定然有很多内容和细节,观众也会根据自己不同的兴趣点进行特别的关注。从一定意义上讲,这也是大家偏爱史诗题材的因素之一,即内容丰富,不同的观众都可以看到自己感兴趣的东西。
不过吴导显然尽量屏蔽了这些因素,几乎把所有的镜头都对准了他的三对演员的脸。活生生将一个层次丰富、血肉丰满的年代背景当成了一张照相馆的背景墙,平面化的表现,完全为了衬托这些人物。那么问题的关键就出现了,这些人物和故事能够立的住吗?

北京与西雅图的故事在三年前已经结束
当刚走出电影院的激动淡化后再来重新审视<<不二情书>>才意识到它并没有自己想象的那么"完美",故事的推演方式以及电影整体效果倒是慢符合文青的审美,很文艺,很有诗意,有墨水和纸的香气,但如果从内容和叙事形式来看的话却与<<北京遇上西雅图>>有很大差距。
的确,<<不二情书>>它不是<<北西>>的续集,它有着新的角色设定,新的叙事方式方法它是一部新的故事,汤唯和吴秀波这对银幕cp的形象在<<北西>>的时候就已经根植于观众心中的而这次他们两人的演技还是一如既往的好,不管是在各自剧情中的发挥还是在"虚拟"对手戏是的"调情"都挺能烘托出角色内心的"挣扎"与心灵上的"欲求"。从形式上来看,<<不二情书>>和<<北西>>一样都在通过影片叙事的同时反应社会问题,<<北西>>中反映了如"赴美产子""同性恋"等时令话题;而<<不二情书>>则反映了"赌博欠债""家""钱色交易""人性"等老生常谈的话题,但个人认为后者的"反映"有些过头了,故事以平行叙事的方法展开了主线的支线故事,虽然男女主角一直就以书信方式"保持沟通"但两人在各自人生轨道上遇到的人和事都不相干,片中"爷爷奶奶"支线故事是一个亮点,但这个亮点显然有些"亮过了头",亮的有些许喧宾夺主,也就是这样来说这个支线剧情拿出来单来个小电影都不会觉得空洞;而在"澳门"发生的支线故事就更像是几位客串演员的show time了,能起到的作用也就是烘托女主角内心"无助""孤独""想找个依靠"的感情。而我们回顾<<不二情书>>的主线就是本来生活毫无交集的两人阴差阳错的在"查令街84号"的帮助下从相识到相知最后相遇的爱情故事,而把故事支线拿走后它原有的情节就变得异常空洞。所以<<不二情书>>不是一个正儿八经的叙事爱情电影更像是一个反应社会的大合辑。这个时代卖情怀不可怕,可怕的就是想用卖情怀的方式反应大量的思想最终导致步子迈得太大太多就容易扯。
或许是预约了影片太高的期待而导致现在莫名失落,更或者说其实北京和西雅图的故事早在三年前就已经结束了...

影片让我想起了梁朝伟与王菲主演的<重庆森林>,但是太平轮这不电影整体风格更像一部关于上海滩的电视剧,影片中人物的感情纠葛也没孙红雷 桂纶镁主演的<触不可及>深刻,战争场面拍的不如张涵予主演的<集结号>,叙事真实感不如汤唯主演的<黄金时代>

关于人物
片中黄晓明饰演的雷义方总体来讲我觉得是失败的,黄晓明的气质本身缺乏那种国民党军官的英气。英气并不等于帅,而是一股气节,就像蒋中正总是笔直的脊梁一样,就是一股劲。虽然王蕙玲在剧作上已经用了很多情节来烘托这个人物,如:向指挥部请命、关照自己的士兵、杀马吃肉等等,但感觉还是不够力道。最后在战场上选择以身殉国,本来是一个很强的情节点,但导演却一而再的反复强调想念老婆,大丈夫面对这种生死攸关的时刻,既然心意已决,就应断然面对,战斗到最后一刻,而不是等死。娇妻要想,但不能多。过犹不及,这样的处理反而矫情了。到最后这个人物也没立起来,那么他这段罗曼蒂克的婚姻很就很难令人认同。
佟大为与章子怡的这段恋爱应该是没有原型人物的完全虚构。这段爱情的主要问题是动机。看完之后你搞不清楚在几个关键的转折点上人物是怎样的心理变化,尤其是章子怡饰演的这个角色于真。她从当护士到帮佟大庆拍照,与佟大庆吃饭,找不到工作露宿街头,转而去做妓女。战乱年代的这种命运多舛我们可以理解,但对佟大庆的这种爱意由何而来,却是十分不清楚的。于真所有的行为,根本动机应该是寻找她真正的未婚夫,如每次于真在出租屋接客都要去翻转一次她和佟大庆的照片,其实这就是在强调她的心理与行动之间的差异,说明她做的不是她想做的。可于真轻易地将这种情感寄托在佟大庆身上,就失去了这个人物对爱情的那种矢志不渝,很难令人找到共鸣。
金城武这段恋情涉及到日本与台湾,颜泽坤属于台湾在日本殖民时期长大的一代,但在上集中主要讲的是他与志村雅子间情感的回溯,金城武的发挥可以说这几组中最好的了,但是这段感情有点游离在整体故事之外,剧作上并没有给他安排太多的重点情节,如果这个爱情故事独立成一个爱情电影我觉得应该不错,目前这段故事缺乏对于《太平轮》整个影片的推动力,除了住房、作曲和看病几个牵强的联系以外,也找不到这个故事对于其他故事的推进点。这一笔,更多的是主题先行的产物,为将台湾纳入故事格局中,也为下集太平轮驶向台湾做一些铺垫,但代价确实太大了。用三分之一的篇幅来写,我觉得有些奢侈了。

关于导演
三段平行的爱情故事贯穿《太平轮(上)》,几个故事之间的篇幅基本差不多,我觉得是导致目前这种现象很重要的一点。越是这种有时间跨度的电影,越应该抓住主要人物(如:<燃情岁月>中的苏珊娜、<云图>里的汤姆·汉克斯分别饰演的几个人物、<霸王别姬>中的程蝶衣、<一代宗师>中的叶问等),宏大的故事需要戏剧性的情节和极具性格特征的人物来支撑,将篇幅过于分散很难令观众找到自己的视点。导演通片都采用的是“全知视点”进行讲述,而每组人物都有自身在剧作或是表演上的问题,观众找不到情感上的支点,出现一系列的差评也就不难怪了。
多年前吴导曾拍摄过一部短片《双双与小猫》,那里面其实就是两条线索的交错,但是却是主题清晰,语言流畅,在视点的转换上做的十分老道。将一个很小的故事表现的淋漓尽致,现在看来也是很好的短片作品。所以吴导的功力肯定是有的,但大背景、大制作、大格局也许让他迷失了自己,众多的人物反而让他不知道该抓住那根稻草了。导致全片叙事缺乏动力,甚至有些散乱,偏离了叙事既定的航线。
由此我想到了另外一个引申的话题,片子拍成这样,是不是仅仅是吴宇森的问题?现如今的国产电影质量和脑力,观众都有目共睹,一切都是一条商业利益生产线的零部件。大部分国内电影人现在对于电影的态度可以说是令人汗颜,至少吴导在对电影热爱的那种精神,值得很多人去学习。
汇集两岸三地,中日韩三国一线明星,具有吴宇森这种国际号召力的导演,目前恐怕无出其右者。中国的确需要这样规模的大片,但是目前确实是各种环节不具备这种能力,拔苗助长,吴宇森想必也有很多无奈之处。

结语
2009年吴宇森在电影学院讲座时,我曾与他有过一面之缘,那时他就讲想拍《太平轮》。后从喉癌的魔爪中挣脱出来的他,早已不是当年那个站在香港山顶上对豪哥咆哮的小马。对于一位年近70的老者来说,拍摄《太平轮》无论是在体力和精力上,必然是一件很艰难的事情。
电影中尽管有很多能让人吐槽的地方,但我想诸位还是宽容的看待吧。很多东西相信吴导也很清楚,但他已经没有能力改变什么了,他能做的,或者说他想要的,可能仅仅是电影中的一点点情绪,一丝丝情怀,所以我们才会看到缺乏根据的大量升格镜头和特写。虽然是这样,但总得有人将中国电影带到一个商业大片的高度上去,别忘了他老人家还曾力挺魏德圣拍摄《赛德克·巴莱》等扶持青年导演的行动,真金白银的拉着张家振给他投资,并担任监制,用自己的声望帮他进行海外营销,在大陆敢问哪位大导演做到过或者想这么做?
对于一位拍了近四十年电影的古稀老人来说,只要依旧拿着导筒站在片场拍片,他就是一个值得所有人尊重的导演。这不禁让我想起安东尼奥尼晚年在意大利拍摄《云上的日子》时,胸前挂着黑板,话都说不出来,还依旧用他那犀利的眼神盯着监视器的场景。那时候他所拍摄的电影情节是极为次要的,我想也许和今天的吴导也有想通的地方吧。唯一的差别是,吴导完全处在国内不成熟的商业的链条中,很多东西或许不由衷,可令老人感动的情绪,拍了出来,留给自己,把美传递给大家,并与愿意去理解他的观众一起分享,对于吴导来说可能更有意义吧。

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