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原标题:达萌受难记,星际穿越

浏览次数:50 时间:2019-10-02

    跟战争片一样,拍一部太空题材的影片时也会有很多诱惑,尤其对雷德利斯科特,拍过宏大史诗如它们(《角斗士》、《天国王朝》、《法老与众神》),拍过惊悚哲思如它们(《异形》、《银翼杀手》、《普罗米修斯》),拍过残酷刺激如它们(《末路狂花》《美国黑帮》《黑鹰坠落》),一部科幻片,不整大做强,那还是我雷吗?可看完《火星救援》,影迷纳了闷了:老雷,你搞得这是什么飞机?影片不遗余力地还原了原著小说,俗化了大部分科学理论,慢腾腾又悄咪咪,很多影迷对此颇有些微词:都没有被震撼地以头抢地,颜面何在?
    
    
    先说点题外话,好莱坞影星中有很多出了名的弹簧人,为了一个角色经常在暴瘦、暴肥模式中切换着身形与容颜,有几个励志劳模经常被人谈起:近的如马修麦康纳(《达拉斯买家俱乐部》)、克里斯蒂安贝尔(《机械师》、《美国骗局》)、杰克吉伦哈尔(《夜行者》、《左撇子》),远的像罗伯特德尼罗(《愤怒的公牛》)。还有一个不怎么提:当年拍《荒岛余生》的时候,为了汉克斯成功瘦身,整个剧组停工一年之久。在《火星救援》里,马特呆萌的角色要经历跟汤姆汉克斯一样的瘦身过程,但是本片中的达萌多数时候穿着宇航服,不仅看不出来食物短缺的影响,反而整个过程很有些精神头,唯一展示他因食物匮乏而瘦弱的裸体还用了替身。从这一点来发散的话,《火星救援》似乎更像是一部简单速成的爆米花电影。

文/电影符号学

在“被拯救”了N次后,马特·戴蒙不介意再被救一次。这一回比诺曼底远一些,比冰冻星球近一些,就在5600万公里之外的火星上。当然,真正拯救戴蒙的只能是他自己。《火星救援》就像是太空版的《荒岛余生》,和所有的遇险求生片一样,光环护体的主角,向观众展露的是坚强的求生意志,挑战概率的运气,捎带话痨的幽默感,以及完备的科学素养。

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    在《火星救援》上映前,本人在朋友圈安利了一些关于它的牛逼设想,后来,跟我一起看的小伙伴说它一般般,瞬间有了种啪啪打脸的感觉,为了挽回点面子,我觉得有必要夸夸这部《火星救援》。  

作为曾执导《异形》系列的斯科特老爷子最新力作,《火星救援》的IMBD和豆瓣打分均超越《地心引力》,烂番茄网新鲜度超过《星际穿越》,甚至在一些极尽煽情之能事的pr软文中,均骄傲地宣称《火星救援》完爆《星际穿越》、完虐《火星救援》。

为了这部“情节简单”的《火星救援》,雷德利·斯科特不惜推迟了筹备多年的《异形:契约》和《银翼杀手2》,这部新作更像是他科幻序列中的一个“小品”。从全片的视觉风格来看,《火星救援》并没有斯科特以往作品中的奇诡造型,阴暗场景,即便是壮阔的火星地貌也没有太多奇观式的渲染,导演回避了“幻想”成分,但仍保留了“科幻”的诉求,在可知的科技,可行的逻辑中寻求“奇想”,抖的都是工程师的“机灵”。要知道开创了一代“太空惊悚片”的斯科特,最不缺的就是“炸裂”的脑洞,当年异形仔“破胸而出”的一幕,成了无数人的“太空噩梦”,也埋葬了《星际迷航》多年培养的对于太空探索和文明接触的乐观畅想。

二战末期,美军千辛万苦从前线将他救回,并耗费数十年时间训练成价值三千万美金的杀人利器。然而二十一世纪初,他因为任务失败导致失忆从而脱离组织,遭到CIA追杀,竟只身颠覆两个特别行动小组。为了躲避特工追捕,他只好远赴宇宙深处,却难以忍受太空中孤独寂寞,故发布假消息骗来救援人员,再次遭遇意外而消失在宇宙之中。没想到,他竟在火星出现,并又一次遭逢大难孤身滞留。前面几次经历终使他学会独自求生,迎来救援。
《火星救援》势必会与《地心引力》和《星际穿越》放一块比较,都是同类太空题材,都年度科幻大作,都是一个人唱独角戏。笔者最直观的印象是电影片长,地心最短仅有一个半小时,星际最长比两个半小时还多,火星则介于二者之间。但观影下来,笔者个人认为火星的时间压缩到两个小时最佳。地心引力时间之所以短,在于电影去掉了所有灾难前的铺垫,直入正题,只呈现了从灾难发生伊始到主角回到地球的个人求生的过程,极尽简单之能事。而星际穿越则恰恰相反,尽量复杂化,铺垫较长,剧情波折不断,同时影片耗费大量笔墨讲述主角离开地球后地面发生的事情。《火星救援》和星际穿越类似,前期铺垫、主要过程、后续收尾一应俱全,甚至电影中间地面部分比火星情节篇幅更重。
整体而言,地心时长短,节奏急,不容人喘息就立刻收尾,一气呵成。星际拖沓和急促交替,地面部分略显冗长而太空情节大体比较快速,因而整个求生过程也能扣人心弦。至于火星嘛,全片拖沓,笔者除了感受到一片欣欣向荣的气息,丝毫没有荒野求生的危机感。
阿方索卡隆特别善于制造压抑氛围,《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》一片算是导演氛围营造的代表作,而地心引力这个看似无垠实则密闭空间求生的电影就很适合他。地心大部分时候只有一到两个角色,静谧空旷的环境,偶尔出现的地球背景,压抑的让人心里发毛,导演甚至还为电影安排了一点点惊惧元素加强电影心理暗示功能施加给观众的恐惧不安的感受。因此,《地心引力》是一部没有丝毫多余情节的高度精炼的太空惊悚求生电影。
至于星际穿越导演诺兰,无需多言,虽然算不上大师,但仍旧是一个出色的电影工匠,特别擅长使用复杂的叙事技巧。他最好看的两部电影《记忆碎片》和《盗梦空间》之所以给人留下烧脑的印象,正因为导演在叙事上给观众们制造了障碍。而星际则完全没使用诺兰擅长的手段,仅仅是剧情特别长,波折很多,以及大量科学概念的植入,还是把人忽悠的云里雾里直呼神作。《地心引力》尚不敢封神,《星际穿越》偏要打肿脸充胖子。
而雷德利斯科特,他拍过的科幻片不多,异形是很棒的B级科幻惊悚片,银翼杀手也是经典原创科幻,普罗米修斯差强人意。火星救援嘛,我看本片的核心根本不在于表现男主角的求生意志,而是全面展示美国危机公关与应急处理机制是多么厉害,展现和挖苦官僚形象以及所谓美式民主。从这一点看,本片也算是导演的典型个人风格。
火星救援也许是想打造成太空版的鲁滨孙漂流记和荒岛余生,才让主人公独自遗留火星等待救援。只是谁都想不到,这个小伙子太厉害,竟然能把从CCTV-7农业频道上看来的种植知识学以致用,用自己的屎种自己的土豆,吃进去拉出来,种下去挖出来,周而复始,往复循环,真可谓环保绿色农业模范生产单位,怪不得天朝航天局竟然舍得暴露自己的隐藏实力去帮助美利坚营救,原来是早已看上这个种地小能手,决心把他挖过来接班行将就木的袁隆平学士。
说道天朝,本片倒是这一点和《地心引力》如出一辙,天朝的航天力量发挥了极大作用,两次拯救美利坚航天员。只是地心怎么也算是根据有限情报对天朝空间站做出了合理幻想,很隐蔽的批评天朝不透明,而本片则一股子抹黑挖苦酸葡萄的姿态。天朝航天局一出场,就在纠结是否冒着暴露自己秘密实力的风险伸出援手,这不就是在公开指责天朝信息不透明么。其实大家都知道美利坚国家航天局和天朝的航天局是永远不可能官方合作的,两个国家都要为自己的机密数据着想生怕被对方偷了去。那么本片是怎么把这种根本不可能的事情变成可能的呢?那就是美国同意中国航天员参与战神计划。从片尾战神5号船员中有中国人,发射中心有天朝航天局领导就能看出来,美利坚等于把火星行动的数据和相关技术拱手送给我们。
另一方面,本片同《星际穿越》也有一极大相同之处,二者虽然都宣称加入了真实科学概念和理论,影片中的科学元素尽可能合理化,但是影片最终都把主角成功获救建立在存在争议的精神科学层面。爱是让星穿主角回到地球的根本原因,这完全说不通嘛,结果还是被诺兰搪塞过去。火星男主角不知道打哪来的盲目乐观主义太也不令人信服,他这么简单就能坚持到了救援到来。
拖沓,废话连篇,是对《火星救援》最好的形容,全片篇幅冗长,笔墨却花在了地面营救者身上,对于被营救的男主角,本该大量刻画他的心理活动与精神变化,最终都没在影片中呈现。我们能看到的大概就是男主角若无其事的就制定好了严密的自救措施,开开心心的种起了小土豆,即使中途再次遭逢磨难,我们也难以感受到他的心理波动。不得不说,如果不是男主角聪明的像个傻逼,那就真的是影片角色塑造的失败。
(史歌出品,原创文章,未经授权,不得转载)
文:史歌
2015年11月29日丑时

    经过一番缜密地思考和斟酌,我紧急调换了个角度来重新考量这部影片:《火星救援》之所以能成为《火星救援》,而不是《星际穿越》,或者下一部《地心引力》,在于它的简单,不在于它的复杂,这一点是它的牛叉之本。
 
    《火星救援》像一部“迷影”片,跟随了很多科幻名片的影子,《地心引力》、《星际穿越》、《火星任务》、《阿波罗十三号》、《机器人瓦力》,还有雷老自己的《异形》。不过,《火星救援》不曾试图致敬、模仿或者超越其中之一,而是尽可能与它们都不同。浩瀚的宇宙,智慧的外星生物,智能机器人,惊悚恐怖的太空,跌宕跟曲折,严肃与史诗,追寻与探索,宇宙和自我……这些科幻片的标配你们都有是吧,巧妇难为无米之炊是吧,我偏不信这个邪,我给你通通都砍掉,没了这些,我还是科幻片,我还是拍出了《火星救援》,我就是我,是颜色不一样的焰火。

然而事实并非如此,如同本片的成本不及《地心引力》的三分之二一样,本片的视效也不及《地心引力》的三分之二。同样,由于本片草草在布达佩斯玫瑰沙漠拍了不足50天,以至于本片呈现出的日常向,令观众丝毫感觉不到这竟然是一部科幻电影,而不是NASA火星计划宣传片中一个植物学家在火星的日常,当作一个爆米花电影看还凑合,但是要跟硬科幻的《星际穿越》比,几乎可以轻易地狗带。

而这一回,三十多年后的斯科特又兜了回来,《火星救援》完全没有了“对未知宇宙的恐惧”,宇航员只要种种菜,开开车,听听音乐,完全不用担心黑暗处会突然蹿出什么,一切都仿佛是已知的,经过严密推算的呈现。许多时候,影片的平静甚至让人一度忘了这是在危险的火星地表,一身便装的“植物学家”马克,还在地球上的某个温室里育种,施肥,等着收获时挖个土豆。影片中仅有几处设计,让影迷反应过来——这还是斯科特的作品:宇航员在伸手不见五指的风暴中出舱,自己给自己做急诊手术。类似的场景和镜头,上回出现正是在《普罗米修斯》里,比起努米·拉佩斯面对的异形追击和破胎而出,这次马特·戴蒙遭遇的不过是狂风吹断的通信天线,淡化了那种逼人心悬的紧迫感(当然生死也在须臾之间)。“惊险”而不“惊悚”,斯科特可从来不缺想象力,但为了保存原著的“硬科幻”属性,他还是一比一照搬了NASA的火星计划,从设备到操作,无不向火箭推动工程师验证其可行性。

 
 类似《火星救援》又出了名的戏还有两部——《荒岛余生》和《少年派》,它们的切入点类似,大部分时间花在了展现那种恣意疯长的孤独,以及主角们生不如死的困境,然后用“最后一分钟”来实现自我救赎和人生大逆转,这也是大部分情节剧的套路。《火星救援》则完全放弃了这一套,走向了另一个极端,马特呆萌荒野求生的独角戏某种程度上是对乐观的一种“过度”证明。这种证明至少是成功的,达萌在谍影重重系列中已经表现过这种性质的天然毅力,这一次对他来说只是换了个地方而已,至于你们认可与否,那就是个人的事了。
 
    因为,最终评价《火星救援》的优劣还在于个人对一个乐天派的欣赏程度或着说崇拜程度。
   
   《火星救援》的故事与宅男们在很多场景里能够实现共鸣,影片里有这样一场戏:夜幕降临,舱内空无一人,舱外正刮着尘暴,达萌双臂环抱着坐在床上,神情黯然。是不是有种似曾相识的感觉?
   曾经,在阳光明媚的下午,你无事可干,睡通了整个下午,一觉醒来,窗外已是飞沙走石,风雨大作漆黑一片,发现早已睡过了饭点,望着空空如也的天花板,此时的你跟达萌有什么两样,孤独寂寞冷,凄凄惨惨凄……仿佛被生活抛弃了的人。
     
     生活对宅男而言就是一部受难史,火星达萌跟我们的唯一区别是,他最终会因过度的乐观而被全世界关注,而你们呢,只有顾影自怜的份了……

它几乎是把15年前的《荒岛余生》给搬到了火星上,不同的是汤姆汉克斯当时靠硬减肥1年成功瘦身40斤,才呈现出被困孤岛之后的chuck,身心遭受的煎熬导致骨瘦如柴。然而机智的马特达蒙,选择用替身,只花了1天的时间拍瘦身后,打脸的是第二个镜头又是被肌肉撑起来的太空服。

比起安迪·威尔原著中的第一人称视角,电影减少了沉闷的自我读解,降低了地表求生和技术操作的危险铺垫,同时也丰富了NASA总部的群像表演。毕竟在两个多小时的片长中,并非每个观众都会像理科宅男那样,对技术细节和科学原理津津有味,笑话也就成了把控节奏的调味剂(居然还报名了金球奖的“音乐喜剧类”奖项)。《火星救援》的三条线中,最生动喧闹的当属NASA内的争辩,技术至上与官僚主义的权衡,同其他好莱坞类型片一样,最后还得靠某个天才的拍脑瓜来解决难题。赫尔墨斯号的团结和仗义,依然是在遇见难题->解决难题->下一个难题中前行,杰西卡·查斯坦的性格在后半程愈加鲜明,她也终于在《时空穿越》后穿上了宇航服,而这种对于坚韧女性的偏爱,也是承自西格尼·韦弗的“异形时代”。只有马特·戴蒙的表演是自成一体的,孤独,但不封闭,他有时是《荒岛余生》里的汤姆·汉克斯,话唠式的自嘲自娱;时而又像《瓦力》里的小机器人,听听老歌,晒晒太阳能;更多时候他还是《月球》里的山姆·洛克威尔,数着日子等着地球的指令。正如许多经典的硬科幻作品,科技是《火星救援》情节发展的主要推动力,小说中“第一个死在火星上的人”的悲观情绪在电影中隐藏,闪烁在马克·沃特尼的眼神中的,是挖掘科学潜能的灵感。纵然是居住舱爆炸也没有气馁,工程师特有的行动主义延伸着希望,一个人带起了整个地球的热情。

这部电影几乎80%都是马特达蒙的单口相声专场,在荒芜一人的火星上,马特达蒙醒来给自己缝合伤口。在空无一人的生活舱里,马特达蒙大范围种植起了农作物土豆。在一望无际的沙漠里,马特达蒙开车用放射物取暖。马特达蒙找到探路者号,并成功与地球取得联系。马特达蒙又通过苫布飞行器,跟大部队空中对接,重返地球。一言蔽之,就是马特达蒙的各种机智果敢。

倒霉的戴蒙在《时空穿越》里是配角,所以他挂了;幸运的他在《火星救援》里是主角,开朗逗逼惹人爱,简直是完美的理工男。全人类从上到下,不惜花光NASA的巨额资源,搭上中国的太空战略,甚至其他宇航员的生命来拯救他。这与其说是人道主义和国际主义的伟大,不如说是剧中人对于“科学必胜”的笃信,以及对于传统信仰(十字架)的平视。正如马克的自言自语“我必须用科学去解决这些问题”,点出了创作者“探索不息”的极客精神,“硬科幻”独有的乐观心态,感染着所有人。具有系统科学素养的植物学家,能在火星的红色土壤里种土豆,自建化学仪器制水,用自己的粪便制肥,在最贫乏的设备和资源条件下,也能实现与外界的沟通和自救。这份荒野求生的技能大成,多少让文科生们羡慕(当然,最好一辈子用不上)。虽然过程惊险万分,但科学家和工程师们总有一种机智和自信贯穿全身,这份乐观,源自一百多年前的凡尔纳,从《海底两万里》的鹦鹉螺号,到《火星救援》的赫尔墨斯号,生生不息,探索不止。

与此同时,在地球上的小小技术员,发现了存活下来的马特达蒙。然后整个NASA上下、乃至整个地球上下,都开始为了这一个人的生命而担忧,可谓不惜一切代价。甚至连原本事不关己高高挂起的中国,这一次为拯救呆萌的达蒙,也是亲授了太阳神(注意,是卫星,不是保健品,更不是蚁力神)。在中美两国其乐融融的感召之下,法国的救援直播也现场连线了心理咨询师(这确定不是高级黑?)。一直以为美国人的命很重要,但是直到本片我才赫然发现,原来美国人的命辣么重要!重要到NASA可以不顾一切地为他发射一颗卫星,虽然不幸爆炸了。重要到八竿子打不着的中国,也可以为之搁浅太阳神计划(虽然直到电影结束,电影也没交代这计划究竟是干嘛)。

近些年的热门科幻片中,《火星救援》和《地心引力》的成色最硬,剧情也最为简单直白,毕竟真正的科研多是如此,考验耐心的重复劳动,少有千回百转的戏剧性。电影中的太空任务已经写在了美国宇航局的计划簿上,科技水平就在当下,好莱坞甚至两次都把中国也捎上,向全球观众证明技术与环境的可行性。从票房上看,没有反派,没有阴谋,甚至没有爱情桥段的硬科幻片,如今到底有多大的市场,《火星》和《地心》的口碑就是明示。科幻片的“未来”越近,科技水平越符合现实,“幻想”成分越少,其质感就越“硬”,探索黑洞和时空维度的《时空穿越》,就比还在太阳系的《火星救援》要软;而在人类尚未踏足火星的今天,《火星救援》又没有已熟练太空行走的《地心引力》更硬。若依此类推,最硬的恐怕要数根据真实历史改编的《阿波罗十三号》了,可这已经不能算是“科幻电影”,只能称之为“科学传记电影”了。如人所言,一切的幻想都是基于现实,只要人类的思维模式不变,银幕上还会出现阳光乐观的理工男,为人类的未来默默的做实验,开飞船,种土豆。

几乎在全美最顶尖的智囊团通力协作之下,马特达蒙终于成功回到了大本营。以至于本片最为惊险、最能令人感受到外太空赶脚的段落,竟然是片尾的太空漂流。那么问题来了——聪明的观众为什么不重新温习一遍《地心引力》而要去影院忍受一个植物学家在火星的日常呢?

同样都是从外太空重返地球,《地心引力》偏于呈现一个人在浩瀚宇宙的孤独感。《火星救援》的孤独感几乎被火星上种土豆的乐趣所完全取代。这种与天斗其乐无穷、与地斗其乐无穷、与火星斗还是其乐无穷的乐观主义精神,也使本片的口碑受到了鼓舞,一路虚高。

值得一提的是,有一种航天技术,叫美国眼中的中国航天技术, 先是《星际穿越》原著小说里超神一样的存在,然后是《地心引力》里帮助女主重返地球的神舟,最后是《火星救援》里救援男主的太阳神。马屁拍的好,票房少不了!

中国首日票房轻松逼近2亿。但是这跟美国为了拯救马特达蒙所付出的代价显然不成正比:首先炸了一颗卫星,然后让大本营又去火星绕了一个来回,这也就罢了。同样在科幻片《星际穿越》中,谎报消息的马特达蒙,把主角们全部给骗到了一个并不适宜生存的星球,简直心机boy......

关于好莱坞解救马特达蒙的风潮,可以追溯到1998年,当时斯皮尔伯格花了7000w美元拍摄的大片《拯救大兵瑞恩》中,马特达蒙饰演的就是瑞恩!所以这个大器晚成的好莱坞巨星的演艺生涯,几乎是一路被拯救过来的。

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